WEBVTT 00:07.200 --> 00:09.840 Hallo und herzlich willkommen zu Bruder TV. 00:09.840 --> 00:13.760 Ich stehe hier in unserem professionellem Studio an der Hochschule Bonn Rhein Sieg. 00:14.000 --> 00:16.000 Und genau darum soll es heute gehen. 00:16.000 --> 00:17.680 Um den Kosmos Studio. 00:17.680 --> 00:20.680 Wir Zuschauende sehen ja immer nur das Endergebnis. 00:20.760 --> 00:23.760 Aber was hinter den Kulissen passiert, bleibt verborgen. 00:23.880 --> 00:27.720 Die Kameras, das Licht, der Ton und natürlich die Menschen dahinter. 00:28.040 --> 00:31.040 Lasst uns auf Entdeckungsreise gehen. 00:43.960 --> 00:45.120 Unser erster Stopp. 00:45.120 --> 00:46.200 Das Licht. 00:46.200 --> 00:47.920 Studios haben keine Sonne. 00:47.920 --> 00:50.320 Dafür sind die Decken voller Scheinwerfer. 00:50.320 --> 00:53.320 Allein in unserem kleinen Studio hängen 00:53.840 --> 00:55.880 24 Stück. 00:55.880 --> 01:00.240 Ob Konzert, Theater oder Studio ohne Licht bleibt alles im Dunkeln. 01:00.560 --> 01:02.840 Melina, Gänse, Jule, Kiki, Los und Jasmina. 01:02.840 --> 01:06.200 Kurzerhand gehen der Frage nach, warum gutes Licht mehr ist 01:06.200 --> 01:09.200 als bloß Helligkeit. 01:10.800 --> 01:13.440 Licht beeinflusst, wie wir Dinge wahrnehmen. 01:13.440 --> 01:16.440 Ob natürlich dramatisch oder geheimnisvoll. 01:17.040 --> 01:21.120 Wir zeigen, welche Lampen es in unserem Studio gibt, wie sie ausgerichtet werden 01:21.600 --> 01:24.360 und wie man damit gezielt Stimmung erzeugen kann. 01:26.040 --> 01:27.760 In unserem Studio arbeiten 01:27.760 --> 01:31.680 wir mit verschiedenen Lampentypen, die jeweils eine eigene Funktion erfüllen. 01:32.160 --> 01:34.240 Es gibt 16 LED Spots. 01:34.240 --> 01:37.600 Diese lassen sich gezielt auf bestimmte Bereiche ausleuchten. 01:38.440 --> 01:39.920 Sechs Flächenleuchten. 01:39.920 --> 01:42.920 Sie sorgen für ein weiches, großflächiges Licht. 01:43.520 --> 01:45.840 Außerdem zwei Moving Heads. 01:45.840 --> 01:49.400 Die bringen bewegte Lichteffekte ins Bild und sorgen für Dynamik. 01:50.400 --> 01:54.120 Mit dieser Kombination schaffen wir unterschiedliche Lichtsituation. 01:56.200 --> 01:59.360 Die Spots im Studio lassen sich präzise ausrichten 02:00.000 --> 02:04.800 nach vorne oder hinten, oben oder unten, links oder rechts. 02:05.320 --> 02:08.320 Gesteuert wird das über Glocken. 02:10.080 --> 02:10.880 Je nachdem, 02:10.880 --> 02:14.320 wie man Leuchten positioniert, verändert sich auch die Lichtwirkung. 02:15.920 --> 02:18.680 An allen Spots befinden sich Flügeltore. 02:18.680 --> 02:22.880 Damit steuert man, wie breit oder eng der Lichtkegel strahlt. 02:24.040 --> 02:27.040 Über unser Lichtpult steuern wir Helligkeit und Farben. 02:27.520 --> 02:31.200 Hier sind alle Lampen nach Typen geordnet und klar durchnummeriert. 02:31.880 --> 02:34.720 Die Anordnung verläuft von links nach rechts. 02:34.720 --> 02:38.040 Ganz links befinden sich die LED Spots, in der Mitte, 02:38.040 --> 02:41.040 die Flächen leuchten und ganz rechts die Moving Heads. 02:41.960 --> 02:46.080 An jeder Leuchte hängt eine Zahl, die man auf dem Pult wiederfindet. 02:46.560 --> 02:50.040 So lässt sich jede einzelne gezielt anwählen und steuern. 02:50.800 --> 02:54.120 Der rote Punkt zeigt, welche Leuchte aktuell ausgewählt ist. 02:54.440 --> 02:57.000 Mit einem Schieberegler verändert man die Helligkeit. 02:58.080 --> 03:01.080 Die Farbtemperatur ist ein weiterer wichtiger Aspekt. 03:01.320 --> 03:05.320 Hiermit erstellen wir einen neutralen Weißton für die Spots. 03:05.400 --> 03:07.840 Stellen wir die temp wieder auf 20. 03:07.840 --> 03:10.600 Bei den Flächen leuchten auch 65. 03:10.600 --> 03:13.920 Beide Werte entsprechen etwa 3200 Kelvin. 03:14.800 --> 03:19.720 Dieses Licht wirkt angenehm natürlich und ist ideal für Studioaufnahmen. 03:19.880 --> 03:21.480 Die Leuchten lassen sich auch 03:21.480 --> 03:25.280 farbig einstellen, und zwar in allen Tönen des RGB Farbraums. 03:25.720 --> 03:30.360 Die drei Grundfarben Rot, Grün und Blau lassen sich in unterschiedlichen Anteilen 03:30.360 --> 03:33.360 mischen, um fast jede sichtbare Farbe zu erzeugen. 03:33.720 --> 03:37.640 Im nächsten Schritt schauen wir uns an, wie unterschiedliche Licht Setups wirken. 03:39.600 --> 03:41.520 Die drei Punktbeleuchtung ist ein STANDARD 03:41.520 --> 03:44.720 Set up in der Studioarbeit und besteht aus drei Lichtquellen. 03:45.040 --> 03:47.520 Das erste Licht ist das Führungs licht. 03:47.520 --> 03:49.560 Es trifft die Person leicht von oben. 03:49.560 --> 03:52.560 Dadurch entsteht eine klare Licht Schatten Struktur. 03:52.600 --> 03:55.600 Das zweite Licht ist das Licht. 03:55.680 --> 03:56.600 Es kommt von der anderen 03:56.600 --> 03:59.920 Seite, ist meist schwächer und hält die Schatten Partien auf. 04:00.720 --> 04:03.000 Das dritte Licht ist das Spitz licht. 04:03.000 --> 04:05.040 Es kommt von hinten und sorgt dafür, 04:05.040 --> 04:07.640 dass sich die Person klar vom Hintergrund abhebt. 04:07.640 --> 04:10.680 So wirkt das Bild insgesamt natürlich und ausgewogen. 04:10.680 --> 04:13.040 Das Rembrandtlicht 04:13.040 --> 04:16.320 ist eine klassische Beleuchtungstechnik aus der Porträtfotografie. 04:17.080 --> 04:18.600 Das Licht kommt seitlich von oben 04:18.600 --> 04:21.560 und wirft einen starken Schatten auf das Gesicht. 04:21.560 --> 04:24.920 Diese Technik betont Ausdruck und Tiefe und verleiht dem Bild 04:24.920 --> 04:26.200 eine leichte Dramatik. 04:29.840 --> 04:30.960 Beim Frontallicht 04:30.960 --> 04:33.960 trifft das Licht direkt von vorne auf die Person. 04:34.040 --> 04:38.040 Das sorgt für eine gleichmäßige Ausleuchtung mit kaum sichtbaren Schatten. 04:38.680 --> 04:41.880 Licht vom Räume lenkt den Blick und schafft Atmosphäre. 04:42.200 --> 04:44.640 Es erzählt Geschichten. Ganz ohne Worte. 04:44.640 --> 04:47.640 Und genau das macht Lust auf Licht. 04:51.560 --> 04:53.440 Licht ist also nicht nur Technik. 04:53.440 --> 04:56.080 Es macht eine gute Produktion erst möglich. 04:56.080 --> 04:59.080 Diese richtig zu gestalten ist ein anspruchsvolles Handwerk. 04:59.880 --> 05:02.880 Weiter geht's mit dem Herzstück einer jeden Produktion. 05:03.120 --> 05:05.520 Die Kamera und der Mensch dahinter. 05:05.520 --> 05:08.280 So sehen zum Beispiel unsere Studio Kameras aus. 05:08.280 --> 05:11.960 Alex Bus und Tim Ludwig haben einen Blick hinter die Linse geworfen. 05:13.360 --> 05:15.120 Bevor eine Produktion auf Sendung 05:15.120 --> 05:18.120 geht, passiert hinter den Kulissen eine ganze Menge. 05:18.360 --> 05:21.360 Lichtregie und vor allem die Kamera. 05:21.800 --> 05:25.120 Ohne sie gibt es kein Bild und ohne Bild keine Geschichte. 05:25.680 --> 05:29.480 Die Studiokamera ist das Auge, durch das das Publikum sieht. 05:30.960 --> 05:33.480 Gesteuert wird das Ganze aus der Regie. 05:33.480 --> 05:35.800 Hier laufen alle Fäden zusammen. 05:35.800 --> 05:39.400 Die Kameras werden angewiesen, Perspektiven live gewechselt. 05:39.920 --> 05:42.920 Über Headsets gibt die Regie Anweisungen. 05:43.920 --> 05:46.800 Die Studiokamera ist ein echtes Spezialwerkzeug 05:46.800 --> 05:49.440 und ziemlich zentral im Studio Alltag. 05:49.440 --> 05:51.840 Sie ist dafür gebaut, jederzeit verlässliche 05:51.840 --> 05:54.840 und gestochen scharfe Bilder zu liefern. 05:54.880 --> 05:59.480 Ihr Zoomist stufenlos, das heißt, sie kann fließend von einer weiten Gesamtansicht 05:59.480 --> 06:03.640 bis ins kleinste Detail vergrößern, meistens bis zu 20 fach. 06:04.920 --> 06:07.480 Der Fokus lässt sich ganz fein einstellen, 06:07.480 --> 06:10.480 damit das Bild wirklich sitzt. 06:11.880 --> 06:14.880 Die Höhe lässt sich meist per Luftpumpe regulieren. 06:15.360 --> 06:18.600 Und damit alles ruhig bleibt, fährt die Kamera auf einem speziellen 06:18.600 --> 06:20.520 Stativ mit Gegengewicht. 06:20.520 --> 06:24.840 Der Studioboden ist absolut eben damit kein Ruckeln im Bild zu sehen. 06:24.840 --> 06:27.840 Ist auch nicht bei einer Kamerafahrt. 06:28.240 --> 06:31.520 In Talkformaten arbeiten meist drei Kameras gleichzeitig. 06:31.840 --> 06:34.840 In unserem Hochschulstudio gibt es folgende Positionen. 06:35.120 --> 06:39.480 Kamera eins, bei uns auch die K1 genannt, zeigt die Moderatorin. 06:40.080 --> 06:44.160 Sie fokussiert sich auf ihre Reaktionen, Gesten und ihren Ausdruck. 06:44.640 --> 06:47.880 Das ist entscheidend, um die Führung durch die Sendung zu vermitteln. 06:48.560 --> 06:51.360 Kamera Nummer zwei Die Totale fängt 06:51.360 --> 06:54.360 eine weite Einstellung des gesamten Sets ein. 06:54.360 --> 06:57.360 Diese Perspektive ist unerlässlich, um dem Publikum 06:57.360 --> 07:00.360 einen Überblick über die gesamte Szenerie zu geben. 07:00.360 --> 07:03.720 Alle Gesprächsteilnehmer, das Bühnenbild und die Atmosphäre. 07:05.040 --> 07:06.080 Und schließlich haben wir 07:06.080 --> 07:09.080 Kamera drei, die den Gast ins Visier nimmt. 07:09.160 --> 07:12.840 Oft ist sie Over Shoulder positioniert, filmt also über die Schulter 07:12.840 --> 07:15.840 der Moderatoren hinweg direkt auf den Hauptgast. 07:16.320 --> 07:18.120 Das schafft eine intime Atmosphäre 07:18.120 --> 07:21.120 und lässt den Zuschauer direkt am Gespräch teilhaben. 07:21.720 --> 07:24.960 Diese Arbeit der Kameras sorgt für Dynamik und Übersicht. 07:26.880 --> 07:29.880 Jetzt steht alles des Moderators auf Position. 07:30.200 --> 07:31.600 Die Kamera läuft. 07:31.600 --> 07:34.640 Doch wie gelingt es, in so einer spannungsgeführten Situation 07:34.640 --> 07:37.640 frei zu sprechen und trotzdem nie vom Text abzuweichen? 07:38.280 --> 07:40.640 Hier hilft der Teleprompter. 07:40.640 --> 07:44.400 Der Text wird auf einem Spiegelglas angezeigt, direkt vor dem Objektiv. 07:45.240 --> 07:47.680 So ließ der Moderator, während er den Zuschauer 07:47.680 --> 07:50.680 direkt anschaut, der Blickkontakt bleibt. 07:51.000 --> 07:52.960 Der Teleprompter wirkt wie Magie. 07:52.960 --> 07:55.720 Doch das Prinzip ist simpel und genial. 07:55.720 --> 07:59.360 Ein Monitor unter der Kamera spielt den Text spiegelverkehrt ab. 07:59.960 --> 08:03.000 Darüber liegt ein spezieller, halb durchlässiger Spiegel 08:03.240 --> 08:06.000 im 45 Grad Winkel vor dem Kameraobjektiv. 08:07.120 --> 08:08.400 Für den Moderator erscheint 08:08.400 --> 08:12.640 der Text direkt im Blickfeld lesbar, ohne dass der Blick zur Seite geht. 08:13.360 --> 08:15.960 Ein echtes physikalisches Kunststück. 08:15.960 --> 08:18.960 Das Licht vom Text wird nicht in die Kamera geschickt, 08:19.200 --> 08:23.400 sondern von einem speziellen Glas genau ins Gesicht des Moderators gespiegelt. 08:24.000 --> 08:25.560 Er kann den Text lesen. 08:25.560 --> 08:28.120 Die Kamera sieht davon nichts. 08:28.120 --> 08:31.200 Gleichzeitig funktioniert das Glas auch in die andere Richtung. 08:31.680 --> 08:36.360 Das Licht vom Moderator geht durchs Glas durch, direkt ins Kameraobjektiv. 08:37.000 --> 08:40.840 So sieht die Kamera nur den Moderator und nicht den eingeblendeten Text. 08:41.400 --> 08:44.400 Der wird in die entgegengesetzte Richtung reflektiert, 08:45.080 --> 08:48.080 damit der Moderator auch nach seinem Tempo sprechen kann. 08:48.120 --> 08:51.480 Wird die Geschwindigkeit meist aus einem externen Platz gesteuert. 08:52.320 --> 08:54.960 Hierbei kann der laufende Text entweder beschleunigt 08:54.960 --> 08:57.920 oder verlangsamt werden. 08:57.920 --> 09:00.680 Kameraarbeit ist nie Soloarbeit. 09:00.680 --> 09:04.680 Es ist Teamarbeit zwischen Mensch, Technik und Timing. 09:04.960 --> 09:07.840 Und genau darin liegt ihre Kunst. 09:09.120 --> 09:11.320 So technisch, so präzise. 09:11.320 --> 09:14.120 Kameras meist vollkommen unsichtbar. 09:14.120 --> 09:18.440 Der Zuschauer sieht nur totale halb totale Nahaufnahme. 09:18.680 --> 09:21.240 Begriffe, die wir alle schon mal gehört haben. 09:21.240 --> 09:23.400 Aber wie wirkt so ein Bild eigentlich? 09:23.400 --> 09:26.400 Die Totale dient in erster Linie zur Orientierung. 09:26.440 --> 09:29.440 Sie zeigt den gesamten Raum oder eine ganze Szene 09:29.600 --> 09:33.320 und gibt dem Zuschauer einen Überblick darüber, wo etwas passiert. 09:33.480 --> 09:36.560 Sie wirkt sachlich, neutral und schafft Kontext. 09:36.960 --> 09:39.960 Mit der halb Totalen rückt das Motiv stärker in den Fokus. 09:40.080 --> 09:41.360 Also wie ich jetzt. 09:41.360 --> 09:45.200 Häufig wird sie verwendet, um eine stehende Person samt Umgebung zu zeigen. 09:45.600 --> 09:48.720 Sie vermittelt Nähe, ohne aufdringlich zu wirken und eignet 09:48.720 --> 09:51.840 sich gut für Moderationen oder Interviewsituationen. 09:52.080 --> 09:55.520 Die Nahaufnahme schließlich bringt uns ganz dicht ran an 09:55.520 --> 09:58.520 ein Gesicht, ein Gegenstand oder eine Handlung. 09:58.560 --> 10:01.560 Sie betont Details, Reaktionen und Emotionen. 10:01.880 --> 10:04.240 Dadurch entsteht eine intime Wirkung. 10:04.240 --> 10:08.280 Perfekt, um Aufmerksamkeit zu bündeln oder Aussagen Gewicht zu verleihen. 10:08.760 --> 10:12.200 Es ist wichtig, diese Einstellungen sinnvoll aufeinander abzustimmen. 10:12.760 --> 10:16.600 Wer bewusst mit Bild Einstellungen arbeitet, kann Atmosphäre schaffen 10:16.600 --> 10:17.600 und den Blick lenken. 10:18.800 --> 10:19.960 Jetzt wird's grün. 10:19.960 --> 10:21.960 Ich gehe hier in unsere Green Corner, 10:21.960 --> 10:24.960 einem echten Zaubermittel der Film und Videoproduktion. 10:25.120 --> 10:26.560 Zusammen mit Sophia Erik. 10:26.560 --> 10:29.840 Habe ich mir mal angeschaut, wie auf einer einfarbigen Fläche 10:29.840 --> 10:32.840 fantastische Welten entstehen. 10:33.240 --> 10:36.240 Was haben Superhelden, Nachrichtensprecher und Wetterfrösche gemeinsam? 10:36.360 --> 10:40.680 Sie stehen vor einer Wand, einer grünen Wand, auch genannt Green Screen. 10:41.720 --> 10:43.920 Ein Green Screen ist eine einfarbige grüne Fläche, 10:43.920 --> 10:46.240 die später in der Postproduktion ersetzt wird. 10:46.240 --> 10:48.280 Die Technik dahinter heißt Komagieren. 10:48.280 --> 10:51.280 Die Software erkennt die Farbe und macht sie durchsichtig. 10:51.320 --> 10:54.560 Trägt jemand Klamotten in einem ähnlichen Grünton wie dieser Hintergrund, 10:54.760 --> 10:56.560 erkennt die Software keinen Unterschied. 10:56.560 --> 10:59.560 Das Ergebnis Unsichtbare Körperteile 11:00.480 --> 11:02.760 oder schwebende Köpfe. 11:02.760 --> 11:04.440 Aber warum ausgerechnet Grün? 11:04.440 --> 11:07.440 Ganz einfach Grün kommt nicht in der menschlichen Haut vor. 11:08.640 --> 11:11.600 Außer du bist einer von den beiden. 11:11.600 --> 11:14.600 Und Kameras nehmen Grün als besonders empfindlich auf. 11:14.680 --> 11:17.720 Der grüne Farbkanal enthält oft die meisten Bildinformationen. 11:18.000 --> 11:20.600 Das sorgt für klare Kanten und sauberes cing. 11:20.600 --> 11:22.920 Green Screen sind überall in Hollywoodfilmen, 11:22.920 --> 11:25.120 im Wetterbericht oder auch in Videospielen. 11:25.120 --> 11:26.400 Sie helfen, Seelen zu schaffen, 11:26.400 --> 11:29.640 die in der Realität zu teuer, zu gefährlich oder auch unmöglich wären. 11:30.160 --> 11:33.960 Alles beginnt mit einer einfachen Farbe und endet mit einer Welt voller Fantasie. 11:41.840 --> 11:44.840 Also beim nächsten Mal vielleicht genauer hinschauen. 11:45.040 --> 11:48.120 Manchmal steckt hinter dem Hintergrund mehr, als man denkt. 11:48.560 --> 11:52.600 So funktionieren Nachrichtenstudios wie beim ZDF oder der BBC. 11:52.920 --> 11:56.040 Die sehen oft riesig beeindruckend aus und ganz schön teuer. 11:56.440 --> 11:58.760 Dabei ist einiges davon gar nicht echt. 11:58.760 --> 12:00.800 Das hat gleich mehrere Vorteile. 12:00.800 --> 12:04.280 Die Redaktion kann flexibel zwischen verschiedenen Kulissen wechseln 12:04.560 --> 12:07.560 oder verschiedene Sendungen im selben Raum produzieren. 12:07.680 --> 12:09.080 Solche virtuellen Studios 12:09.080 --> 12:12.080 sind heute STANDARD in der professionellen Fernsehproduktion. 12:12.080 --> 12:15.080 Sie sparen Platzkosten und Zeit. 12:16.080 --> 12:19.080 Aber der Green Screen hier im Studio macht uns auch Probleme. 12:19.120 --> 12:21.840 Wenn die Kamera jetzt zum Beispiel an mich ran Zooms, 12:21.840 --> 12:24.440 passt alles nicht mehr zum Hintergrund. 12:24.440 --> 12:25.960 Das sieht unnatürlich aus. 12:25.960 --> 12:28.840 Ich darf mich auch nicht zu viel vor der Kamera bewegen. 12:28.840 --> 12:30.960 Das muss doch irgendwie einfacher gehen. 12:30.960 --> 12:34.040 Sebastian Huhn und Tabea Mansfeld sind für uns auf die Suche gegangen. 12:35.560 --> 12:38.560 Wir sind in Köln und fahren zum RTL Studio. 12:39.680 --> 12:42.680 Wir wollen uns anschauen, wie das Ganze hier gemacht wird. 12:47.280 --> 12:50.280 Alle Screens wurden durch LED Wände ersetzt. 12:50.400 --> 12:53.400 Das war im September 22. 12:55.160 --> 12:58.160 Der Umbau hat mehrere Millionen Euro gekostet. 13:02.280 --> 13:03.600 Ihr könnt euch eine Wand 13:03.600 --> 13:06.600 wie einen riesengroßen Monitor vorstellen. 13:06.960 --> 13:09.600 Sie besteht aus Millionen Lichtern, 13:09.600 --> 13:12.440 die zusammen das große Bild ergeben. 13:12.440 --> 13:14.360 Das hat natürlich alles seine Vor und Nachteile. 13:14.360 --> 13:17.400 Das Gute an LED ist, man sieht es als Moderator. 13:17.400 --> 13:19.720 Klingt banal, ist aber, macht aber ein riesen Unterschied, 13:19.720 --> 13:22.720 weil das einfach stimmungsmäßig was mit einem macht. 13:23.000 --> 13:24.840 Jetzt kaum noch vorstellbar. 13:24.840 --> 13:27.120 Früher war ja alles grün. 13:27.120 --> 13:29.880 Das war sehr anstrengend für die Moderatorinnen. 13:29.880 --> 13:32.920 Die nannten das Studio deswegen sogar Grüne Hölle. 13:36.160 --> 13:39.640 Nach jeder Sendung werden die LED Wände im Studio umgestellt. 13:40.640 --> 13:41.400 So kann 13:41.400 --> 13:44.400 jede Sendung ihr eigenes Layout bekommen. 13:45.280 --> 13:48.880 Der große Nachteil bei den LEDs ist, dass man die ja durch die Kamera sieht. 13:49.520 --> 13:52.120 Das heißt, alles was wir lichttechnisch machen, 13:52.120 --> 13:56.360 alles was wir mit der Blende der Kamera machen, wirkt sich auch darauf aus, 13:56.760 --> 14:00.680 wie das Bild von der LED Wand nachher Fernseher aussieht. 14:00.840 --> 14:01.240 Das heißt, 14:01.240 --> 14:05.080 wenn ich ein ganz bestimmtes Blau oder ein ganz bestimmtes gelbes Gelb haben will, 14:05.600 --> 14:08.600 dann sind das einfach mehr Prozessoren, die dazwischen sind 14:08.880 --> 14:11.760 und diese Farbe beeinflussen. 14:11.760 --> 14:13.840 Ganz schön komplex. 14:13.840 --> 14:16.040 Beim Green Screen machst du das früher nicht. 14:16.040 --> 14:19.040 Beachtet werden. 14:19.680 --> 14:22.520 So sieht das also beim Fernsehen aus. 14:22.520 --> 14:25.520 Aber wo werden LED Wände noch verwendet? 14:25.520 --> 14:29.400 Wir fahren 40 Kilometer weiter nach Erftstadt, in der Nähe von Köln. 14:30.960 --> 14:35.280 Hinter dieser unscheinbaren Lagerhalle verbirgt sich das Unternehmen LEDCAVE 14:37.160 --> 14:40.160 Hier steht die größte LED Wand Deutschlands. 14:41.040 --> 14:46.720 Mit 330 Quadratmetern Fläche werden hier verschiedene Produktionen wie Musikvideos, 14:46.840 --> 14:49.840 Werbungen oder TV Shows gedreht. 14:57.040 --> 14:57.760 Die virtuellen 14:57.760 --> 15:00.760 Welten werden von 3D Künstlern erstellt. 15:01.120 --> 15:03.960 In der Software hängen. 15:03.960 --> 15:06.680 Möglich ist sogar eine Anpassung live 15:06.680 --> 15:09.680 vor Ort. 15:09.720 --> 15:12.480 Damit der Hintergrund noch realistischer wirkt. 15:12.480 --> 15:14.920 Gibt es aber noch einen Trick? 15:14.920 --> 15:17.920 Alex vom Team führt uns den Ball vor. 15:21.040 --> 15:22.960 Sobald sich die Kamera bewegt, 15:22.960 --> 15:25.960 sieht es so aus, als würde sich der Wald mit bewegen. 15:26.960 --> 15:30.120 Das ist möglich, weil die Wand mit der Kamera verbunden ist. 15:31.120 --> 15:33.920 Die filmt immer nur einen Teil der Wand 15:33.920 --> 15:36.920 und der wird passend zur Kamera Bewegungen verändert. 15:38.040 --> 15:39.320 Das Ergebnis? 15:39.320 --> 15:42.320 Der Hintergrund wirkte richtig. 3D. 15:42.880 --> 15:46.760 Damit man so einen perspektivischen Eindruck von der virtuellen Welt kriegt, 15:47.160 --> 15:48.360 trägt man halt die Kamera 15:49.360 --> 15:52.800 und ergänzt das dann in der Regel mit. 15:52.920 --> 15:57.520 Mit einem Set bauen führt quasi das, was man im Vorfeld digital gebaut hat, 15:57.880 --> 16:01.640 real vorne am Set aus, um so einen Übergang zu schaffen 16:01.640 --> 16:05.160 zwischen echtem realen Set und virtuellem Set hinten auf der Erde. 16:05.160 --> 16:06.560 Die Wand. 16:06.560 --> 16:09.360 Gleichzeitig strahlt die LED Wand schon am Set 16:09.360 --> 16:12.360 die richtigen Farben und das richtige Licht aus. 16:12.600 --> 16:15.200 Wichtig für Dinge, die Licht und Farben spiegeln 16:15.200 --> 16:18.200 oder reflektieren. 16:18.840 --> 16:20.080 Der ganze, mitunter 16:20.080 --> 16:23.080 kostspielige Aufwand hat ein Ziel 16:23.200 --> 16:25.680 Die perfekte Illusion erschaffen. 16:25.680 --> 16:29.840 Mit der LED Wand geht das in vielen Fällen einfacher als mit Greenscreens. 16:31.040 --> 16:35.920 Ich glaube nicht, dass LED Rendering das komplett ersetzen werden. 16:35.960 --> 16:40.560 Das ist einfach viel mehr ein anderes Tool, weil gerade 16:40.560 --> 16:44.200 wenn man jetzt irgendwelche Aufnahmen haben will, Sachen, die jetzt irgendwie 16:45.200 --> 16:47.600 mit wenig Aufwand von der Green Box gehen soll. 16:47.600 --> 16:50.480 Da macht es wahrscheinlich wenig Sinn von der Idee die Wand zu geben. 16:50.480 --> 16:53.160 Ja, genau. Auch viel auch ein Kostenfaktor. 16:53.160 --> 16:56.520 Natürlich sollte das nicht die Abwägungssache. 16:58.040 --> 17:00.960 So imposant LED Wände auch wirken. 17:00.960 --> 17:03.560 Green Screens werden also in naher Zukunft noch nicht 17:03.560 --> 17:06.560 von der Bildfläche verschwinden. 17:07.200 --> 17:10.320 Übrigens in der Star War's Serie Mendelor bestand 17:10.320 --> 17:14.360 das ganze Filmset fast aus nur einer einzigen großen LED Wand. 17:14.760 --> 17:17.880 Solche LED Wände verändern gerade nicht nur Hollywood, 17:17.880 --> 17:20.880 sondern auch die Welt der Unternehmenskommunikation. 17:20.880 --> 17:25.000 Früher hieß das externe Agentur beauftragen, Kamerateam buchen. 17:25.000 --> 17:26.880 Viel Zeit und viel Geld. 17:26.880 --> 17:31.200 Mittlerweile haben immer mehr Unternehmen ihr eigenes Studio direkt im Haus. 17:31.640 --> 17:35.280 Frida Lehm und Astrid Sänger haben sich genau so ein Studio angeschaut. 17:39.000 --> 17:41.760 Ein Produktionsstudio mitten im Unternehmen. 17:41.760 --> 17:44.560 Für viele Konzerne inzwischen ganz normal. 17:44.560 --> 17:48.120 Auch die Deutsche Telekom setzt auf eigene Produktionsräume. 17:48.920 --> 17:52.800 So bleiben die 200.000 Mitarbeitenden immer auf dem Laufenden. 17:53.440 --> 17:56.040 Das nennt sich interne Kommunikation. 17:56.040 --> 18:00.040 Sie geschieht über das Intranet einer Plattform nur für Mitarbeitende. 18:00.720 --> 18:04.680 Damit erreichen Infos die Kolleginnen in über 50 Ländern. 18:05.600 --> 18:07.880 Vor der eigentlichen Produktion steht 18:07.880 --> 18:11.280 immer der Technikcheck und der Austausch mit den Kollegen. 18:11.320 --> 18:14.800 Und das Überlegen und kreativ sein und brainstormen. 18:15.360 --> 18:19.200 Dabei achten Unternehmen auf Wohlfühlatmosphäre durch Kaffeeküchen, 18:19.720 --> 18:22.720 bequeme Sitzecken und Dekoration. 18:23.280 --> 18:26.280 Die Investition in die Einrichtung zahlt sich aus. 18:26.800 --> 18:29.800 Sie hilft, dass Menschen sich entspannen. 18:29.800 --> 18:32.800 Das ist wichtig, damit sie später gut performen. 18:33.240 --> 18:36.280 Vom Vorstandsmitglied bis zum technischen Personal. 18:36.720 --> 18:41.040 Alle nutzen die Studios, um Inhalte intern professionell zu vermitteln. 18:42.440 --> 18:45.120 Mal eine besondere Herausforderung, weil das sind einerseits coole weg 18:45.120 --> 18:46.400 und auf der anderen Seite 18:46.400 --> 18:49.240 sind es aber auch unsere Kunden und so müssen wir sie auch behandeln. 18:49.240 --> 18:52.240 Mit dem entsprechend guten Service. 18:54.520 --> 18:55.480 Verschiedene Räume 18:55.480 --> 18:58.480 für verschiedene Formate, Livestreams, 18:59.000 --> 19:02.000 Podcasts, Interviews. 19:02.160 --> 19:05.160 Jedes Studio bietet eine eigene Atmosphäre, 19:05.400 --> 19:08.320 ein Wohnzimmer Setting für persönliche Themen. 19:08.320 --> 19:13.560 Ein neutraler, förmlicher Raum für Zahlenupdates und klare Ansagen, 19:14.760 --> 19:17.680 damit die Studioproduktionen überzeugen. 19:17.680 --> 19:20.520 Setzen Unternehmen auf professionelle Technik. 19:20.520 --> 19:23.160 4K Kameras, Mobile LED 19:23.160 --> 19:26.600 Lichtsysteme und Regie Plätze mit Live Schnitt. 19:27.800 --> 19:30.800 Die Gestaltung folgt strikt dem Corporate Design. 19:31.000 --> 19:34.560 Dennoch bleibt die Aufmerksamkeit der Zielgruppe eine Herausforderung. 19:35.000 --> 19:38.520 Besonders im Arbeitsalltag geprägt von Emails, Anrufen 19:38.520 --> 19:41.520 und ständiger Ablenkung unterhalten. 19:42.000 --> 19:44.760 Die Problematik ist Viele Leute machen Sachen parallel. 19:44.760 --> 19:47.840 Die, die haben das dann laufen und machen parallel etwas anderes. 19:47.840 --> 19:49.560 Das heißt, die Herausforderung ist, 19:49.560 --> 19:52.200 dass man nicht nur die Produktion so gestalten muss, so ansprechend, 19:52.200 --> 19:53.520 dass die Leute auch wirklich zuhören. 19:53.520 --> 19:57.800 Und da kommt es natürlich auf den Inhalt an, aber von unserer Seite muss es einfach 19:57.880 --> 19:59.080 reibungslos laufen. 19:59.080 --> 20:02.720 Wir müssen gute Qualität liefern und wir müssen auch 20:02.720 --> 20:05.720 das Studio selber ansprechend gestalten. 20:06.080 --> 20:10.680 Mehr als 600 Unternehmen in Deutschland nutzen inzwischen eigene Studios. 20:11.280 --> 20:15.120 Der Trend Informationen sollen direkt im Unternehmen entstehen. 20:15.840 --> 20:19.560 Schneller, gezielter und so, dass sie alle verstehen. 20:25.680 --> 20:26.320 Der Beitrag 20:26.320 --> 20:29.440 zeigt Ein eigenes Studio ist nicht nur eine technische Spielerei, 20:29.720 --> 20:32.720 sondern ein strategisches Werkzeug für moderne Kommunikation. 20:33.000 --> 20:34.880 Wer Inhalte selbst produzieren kann, 20:34.880 --> 20:37.880 bleibt flexibel und erreicht Menschen direkter. 20:38.120 --> 20:40.920 Im Studio kommen viele spannende Bereiche zusammen, 20:40.920 --> 20:44.880 von Licht und Kamera bis hin zu beeindruckenden Spezialeffekten. 20:45.240 --> 20:49.720 Doch ein ganz zentrales Element gerät dabei oft in den Hintergrund der Ton. 20:50.040 --> 20:52.040 Und genau da setzen wir jetzt an. 20:52.040 --> 20:56.280 Wir werfen einen Blick auf das, was im Studio nicht fehlen darf Mikrofone. 20:56.760 --> 20:59.640 Welche Arten es gibt und wie sie überhaupt funktionieren, 20:59.640 --> 21:02.640 das erfahren wir jetzt von Riccardo Giacomettis Idee. 21:04.080 --> 21:05.920 Das Studio. 21:05.920 --> 21:08.920 Ein Paradies für jeden Medienschaffenden. 21:09.760 --> 21:12.760 Hier gibt es Kameras, 21:13.040 --> 21:15.800 Lichter. 21:15.800 --> 21:18.240 Green Screens. 21:18.240 --> 21:21.240 Und mittendrin. 21:21.600 --> 21:24.600 Das Mikro. 21:25.000 --> 21:25.800 Im Studio werden 21:25.800 --> 21:28.800 vor allem zwei Arten von Mikrofonen verwendet. 21:28.920 --> 21:31.240 Einmal das Kondensatormikrofon 21:31.240 --> 21:33.920 und das allseits bekannte dynamische Mikrofon. 21:35.040 --> 21:37.680 Beide helfen uns dabei, Töne aufzunehmen. 21:37.680 --> 21:39.960 Doch wie machen die das eigentlich? 21:39.960 --> 21:43.440 Gucken wir uns dafür mal das Kondensatormikrofon an! 21:44.720 --> 21:46.720 Dieses hat eine Membran. 21:46.720 --> 21:49.320 Das ist diese gelbe Barriere hier. 21:49.320 --> 21:52.720 Die Membran fungiert bei Mikrofon als Elektrode 21:53.200 --> 21:56.200 und steht einer anderen festen Elektrode gegenüber, 21:56.640 --> 21:59.000 der sogenannten Gegenelektrode. 21:59.000 --> 22:01.640 Diese ist hier das hellblaue Rechteck. 22:01.640 --> 22:04.640 Zusammen bilden sie den namengebenden Kondensator. 22:05.920 --> 22:08.880 Schallwellen, die auf das Mikrofon treffen, 22:08.880 --> 22:11.880 versetzen die Membran in Schwingung. 22:12.840 --> 22:14.280 Dabei ändert sich der Abstand 22:14.280 --> 22:17.280 zwischen der Membran oder Gegenelektrode, 22:17.640 --> 22:20.640 was zu einer Kapazitätsänderung führt. 22:21.600 --> 22:23.880 Es wird ein elektrisches Signal erzeugt, 22:23.880 --> 22:26.880 das dann weiterverarbeitet wird. 22:26.880 --> 22:29.080 Doch jetzt kommt der Haken. 22:29.080 --> 22:33.280 Das Signal ist so schwach, dass es extra verstärkt werden muss. 22:33.560 --> 22:37.760 Und deswegen benötigen wir auch die zusätzliche Spannungsversorgung, 22:38.320 --> 22:40.920 sogenannte Phantomspannung. 22:40.920 --> 22:43.240 Mithilfe dieser wird das Signal lauter gemacht. 22:44.840 --> 22:46.440 So gucken wir 22:46.440 --> 22:49.440 uns jetzt das dynamische Mikrofon an. 22:49.560 --> 22:51.800 Auch dieses besitzt eine Membran, 22:51.800 --> 22:54.640 die durch Schallwellen in Schwingung versetzt wird. 22:54.640 --> 22:58.360 Der Unterschied Die Membran ist mit einer Spule verbunden. 22:59.120 --> 23:02.760 Diese Spule bewegt sich im Magnetfeld eines festen Magneten. 23:03.840 --> 23:07.640 Die Membran schwingt, Bewegt sich auch die Spule vor und zurück. 23:09.280 --> 23:12.280 Und dabei passiert etwas Spannendes. 23:12.280 --> 23:14.360 Induktion 23:14.360 --> 23:19.400 Durch die Bewegung der Spule im Magnetfeld wird elektrische Spannung erzeugt. 23:19.680 --> 23:21.720 Also ein Audiosignal. 23:21.720 --> 23:24.720 Kurz gesagt, es entsteht ein nutzbares Signal. 23:25.120 --> 23:28.120 Ganz ohne zusätzliche Stromversorgung, 23:28.400 --> 23:31.800 nur durch Bewegung, Magnetfeld und Physik. 23:32.680 --> 23:35.480 Fassen wir das alles mal zusammen. 23:35.480 --> 23:38.120 Kondensatormikrofone brauchen Strom, 23:38.120 --> 23:41.120 um nutzbare Audiosignale zu übertragen. 23:42.000 --> 23:46.080 Dafür kriegt man aber im Endprodukt ein viel präziseres Signal. 23:47.040 --> 23:50.320 Es ist also ideal für feine Aufnahmen wie Podcasts, 23:50.400 --> 23:53.400 Voiceover oder Instrumente im Studio. 23:54.600 --> 23:58.200 Dynamische Mikrofone brauchen im Gegensatz keinen zusätzlichen Strom. 23:59.120 --> 24:01.840 Das Signal wird dafür nicht sehr präzise sein. 24:01.840 --> 24:04.720 Nichtsdestotrotz ist es für laute Quellen wie Gesang, 24:04.720 --> 24:08.200 Drums oder die Bühne oft genau deswegen die erste Wahl. 24:09.840 --> 24:11.200 Jetzt wissen wir, was hinter 24:11.200 --> 24:14.200 dem perfekten Sound im Studio steckt. 24:15.280 --> 24:18.280 So. Wir haben schon viel über Studioproduktion gelernt. 24:18.400 --> 24:22.080 Doch wie sieht eine Studioproduktion im redaktionellen Alltag eines öffentlich 24:22.080 --> 24:23.760 rechtlichen Senders aus? 24:23.760 --> 24:27.800 Jens Völker hat Lukas Mikulas und Johannes Pohlmann in den WDR eingeladen. 24:28.120 --> 24:31.000 Sie haben einen Einblick in das Landesstudio Bonn bekommen. 24:31.000 --> 24:34.000 Und da auch Moderatorin Sonja Fuhrmann getroffen. 24:34.440 --> 24:36.360 Die Erdbeeren Spargel Saison läuft. 24:36.360 --> 24:39.120 Wie zufrieden sind die Landwirte? 24:39.120 --> 24:42.120 Was von oben grün aussieht, das sind 24:43.320 --> 24:47.040 etwa 15 Kilometer von der Hochschule Bonn Rhein Sieg entfernt 24:47.760 --> 24:50.760 liegt das WDR Landesstudio Bonn. 24:51.480 --> 24:53.640 Hier wird von Montag bis Freitag 24:53.640 --> 24:56.640 täglich die Lokalzeitung aus Bonn produziert. 24:56.760 --> 25:00.600 Im Juni 2024 ist das Studio innerhalb Bonns umgezogen. 25:01.280 --> 25:04.200 Dabei wurde die gesamte crossmediale Produktions 25:04.200 --> 25:07.200 und seine Technik grundlegend modernisiert. 25:07.720 --> 25:10.400 Ein Mitarbeiter des Studios ist Jens Falke. 25:11.720 --> 25:13.080 Mein Name ist Jens Völkl. 25:13.080 --> 25:18.080 Ich bin gehobener Mediengestalter und stellvertretender Programmgruppenleiter. 25:19.320 --> 25:21.480 Zu meinen Aufgaben gehört es, 25:21.480 --> 25:24.480 die Lokalzeitung zu senden. 25:25.680 --> 25:29.520 Damit das reibungslos funktioniert, sind viele Bereiche im Einsatz. 25:30.000 --> 25:32.040 Zunächst die Redaktion. 25:32.040 --> 25:36.320 Hier arbeiten Journalistinnen und Journalisten die Inhalte der Sendung auf. 25:36.760 --> 25:39.760 Planen die Themen und koordinieren den Ablauf. 25:40.080 --> 25:42.880 Die Außenteams sind in der Region unterwegs 25:42.880 --> 25:45.880 und drehen die einzelnen Beiträge vor Ort. 25:46.480 --> 25:49.480 Zurück im Studio werden die Aufnahmen geschnitten. 25:56.160 --> 25:58.480 Und anschließend vertont. 25:58.480 --> 26:02.400 Elektrotechnik Meister Nenad Heim Auf dem Weg zu seinem nächsten Auftrag 26:02.760 --> 26:05.760 in einem Gebäude baut er die Technik für eine Lüftung ein. 26:05.800 --> 26:09.120 Vieles läuft noch analog, aber neue digitale Lösungen 26:09.120 --> 26:12.120 könnten seinen Beruf zukünftig vereinfachen. 26:12.560 --> 26:15.560 Und dann fehlt natürlich noch das Herzstück der Produktion 26:16.200 --> 26:19.480 das Studio selbst und die Regie. 26:20.640 --> 26:23.640 Doch was macht das neue Studio eigentlich so besonders? 26:24.080 --> 26:27.720 Das Besondere an dem Studio ist, dass wir in einem Bürogebäude sind. 26:28.400 --> 26:32.200 Ein Bürogebäude bringt Schwierigkeiten mit sich für ein Fernsehstudio. 26:32.400 --> 26:35.000 Ein Fernsehstudio braucht normalerweise hohe Decken 26:35.000 --> 26:38.280 mit einer ordentlichen Traglast für die schweren Scheinwerfer. 26:38.720 --> 26:39.920 All das haben wir hier nicht. 26:39.920 --> 26:41.480 Wir haben hier ein offenes Studio. 26:41.480 --> 26:44.880 Im Hintergrund sehen wir quasi direkt schon unsere Büroräume. 26:45.320 --> 26:51.200 Wir haben niedrige höhe und all das konnten wir auffangen mit LED Licht. 26:51.200 --> 26:53.200 Wir sind auf LED Licht umgestiegen. 26:53.200 --> 26:57.120 Dadurch haben wir eine geringere Belastung für die Decke. 26:57.120 --> 27:00.760 Wir haben Regeln aufgehangen und wir produzieren smart. 27:00.760 --> 27:03.920 Das heißt, unsere Kameras sind nicht mit Kamera 27:03.920 --> 27:07.120 Menschen bestückt, sondern die werden per Robotik bedient. 27:10.640 --> 27:12.040 Aber ein Studio dieser Art 27:12.040 --> 27:15.040 bringt auch ganz eigene Herausforderungen mit sich. 27:15.880 --> 27:19.360 Ja, wir befinden uns gerade hier an unserer Kaffeeinsel. 27:19.360 --> 27:21.200 Hier ist allgemeiner Treffpunkt, 27:21.200 --> 27:24.800 hier können wir uns Kaffee ziehen, hier wird auch mal Smalltalk gehalten. 27:25.240 --> 27:28.800 Und das ist eine der Herausforderungen eines offenen Studios. 27:29.040 --> 27:31.520 Hier klingelt mein Telefon, hier geht mal eine Tür, 27:31.520 --> 27:33.120 hier spült mal die Kaffeemaschine. 27:33.120 --> 27:36.120 All das darf man auf dem Sender natürlich nicht hören. 27:36.200 --> 27:38.280 Und das muss organisiert werden. 27:38.280 --> 27:41.880 Und das sind die Herausforderungen, mit denen wir hier zu tun haben. 27:43.320 --> 27:44.240 Die uhr tickt. 27:44.240 --> 27:47.000 Gleich beginnt die Livesendung. 27:47.000 --> 27:50.000 Die letzten Vorbereitungen laufen. 27:50.240 --> 27:53.200 Die Regie steht bereit für den Roman. 27:53.200 --> 27:54.800 Die Sendung kann beginnen. 27:54.800 --> 27:56.000 Fragen wir doch heute. 27:56.000 --> 27:57.480 Wir schauen, wie es weitergeht. 27:57.480 --> 27:59.960 Hier sind die Wetteraussichten gewonnen und. 28:03.480 --> 28:06.240 Die anderen sind. 28:06.240 --> 28:07.800 Wieder schön. 28:07.800 --> 28:10.240 So ist nun mal was drauf. 28:10.240 --> 28:13.000 Ich hoffe, euch hat der Einblick bei uns hier gefallen. 28:13.000 --> 28:15.760 Und damit gebe ich zurück ins Studio der Hochschule 28:15.760 --> 28:18.760 Bonn Rhein Sieg. 28:26.640 --> 28:29.640 Vielen Dank an Jens Völkel im WDR Landesstudio Bonn. 28:29.760 --> 28:31.920 Schön, dass ihr euch für uns Zeit genommen habt. 28:31.920 --> 28:32.880 Hier bei uns in Sankt 28:32.880 --> 28:36.960 Augustin läuft es natürlich etwas kleiner, aber das Grundprinzip bleibt gleich. 28:37.120 --> 28:40.120 Teamwork, Technik und Timing. 28:40.360 --> 28:41.240 Das war's. 28:41.240 --> 28:44.240 Ich hoffe, wir konnten euch in die Welt der Studioproduktion mitnehmen. 28:44.400 --> 28:46.600 Ich zumindest habe einiges gelernt. 28:46.600 --> 28:48.600 Bis zum nächsten Mal. Und bleibt neugierig.